En Crónica de una muerte anunciada, García Márquez reconstruye, con elementos tomados del periodismo y de la novela policíaca, la historia de una venganza, inspirada en un suceso real. El narrador, testigo de los hechos acaecidos, se vale de testimonios, cartas, documentos e informes varios, además de su propia memoria, para dar cuenta precisa del asunto. Recurre, igualmente, a elipsis, anticipaciones, reiteraciones…
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Hablando de unas pacientes que recibieron implantes de silicona defectuosos, una periodista española pronunciaba el otro día la siguiente frase: “Las indemnizarán con pagos que irán desde los 5000 euros”. Bueno, habría que preguntarle a la buena señora periodista por qué deja la frase a medias. Si emplea esa estructura, tiene que indicar obligatoriamente tanto la cantidad mínima como la cantidad máxima: “las indemnizarán con pagos que irán desde los 5000 hasta los 20000 euros”, o la cantidad que corresponda. Si solamente conoce la cantidad más baja, tenía que haber utilizado otras estructuras: “Las indemnizarán con, al menos, 5000 euros”, o “las indemnizaciones serán como mínimo de 5000 euros”. Tampoco es tan difícil, digo yo.
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Los postnovísimos, poesía de la experiencia, poesía metafísica o del silencio, neosurrealismo, neoépica, poesía sucia, neoclasicismo…
Infinidad son las tendencias, corrientes, estilos y formas de la pulsión poética de estos últimos treinta o cuarenta años, tras los novísimos del 68.
Lo importante, sin embargo, más allá de las etiquetas clasificadoras, es que se escribe poesía. Tal vez demasiada (o nunca es demasiado. Quién sabe). Todo al fin depende de la obra, de la estética, que, ineludiblemente y en definitiva, para bien o para mal, define en esencia toda obra literaria que pretenda serlo. Y así en el arte también, al margen de modas pasajeras o de efímeros paradigmas.
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Muchos de los periodistas que presentan los telediarios no hacen nada más que leer el texto que aparece en la pantallita que tienen delante. En todo caso, ese periodista encargado de presentar el telediario debería, al menos, leer sin problemas, sin tropezones, sin errores. Con todo, lo que observamos (más bien, escuchamos) es que a cada paso se producen fallos en la lectura. Aparte de pausas entonativas sin sentido (o, peor aún, pausas que cambian el sentido de lo que se quiere decir), son frecuentes las equivocaciones a la hora de leer números. Así, el otro día pudimos escuchar que un periodista decía “cuarenta y uno empresas”. Evidentemente, va leyendo palabra por palabra: primero ve un número, 41, y lo lee tal cual; después ve la palabra “empresas” y la pronuncia. En fin, así es como lee un niño que está aprendiendo a descifrar un texto escrito. Al niño se le excusa porque, precisamente, está en la etapa de aprendizaje. Más difícil resulta excusar a un periodista, a todo un (sedicente) profesional de la comunicación, que demuestra que no sabe ni siquiera leer bien.
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En Vértigo y pasión (1997), Eugenio Trías analiza una de sus películas favoritas de Alfred Hitchcock (era un gran cinéfilo):Vértigo (1958). Tanto le gustaba este film que afirmaba haberlo visto en más de cien ocasiones. Le había dedicado, de hecho, un ensayo previo, El abismo que sube y se desborda, incluido en Lo bello y lo sublime (1983). El enfoque de Trías es —como, por otra parte, era previsible y necesario— estético, descansando sobre los tres ejes fundamentales que, en cierto modo, delimitan y resumen su idea: lo bello, lo sublime y lo siniestro. Visión estética pero también antropológica (existencial).
Un libro más que interesante que se reeditó no hace mucho. No sólo para cinéfilos.
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Una reputada periodista, con carreras, másteres y otras zarandajas a sus espaldas, directora de esto y lo otro, pronunciaba hace unos días la siguiente frase: “las calles están completamentes anegadas”. Bien, la letra ese al final de “completamentes” no es una errata del presente texto, sino lo que verdaderamente salió de los labios de la reputada periodista. Qué pena que la reputación no se base en los errores cotidianos, sino en… Bueno, la verdad es que no sé en qué se basa la reputación de un periodista actualmente. En todo caso, el movimiento se demuestra andando, y cuando los periodistas comienzan a caminar, todo son tropiezos.
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Intemperie es la primera novela del escritor español Jesús Carrasco. Publicada en 2013, cuenta una historia de aprendizaje y superación. Habla de la pérdida, del odio, de la esperanza y la miseria a través de la mirada de un niño. Del ciclo vital y su dureza. Está ambientada en un entorno rural.
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En un periódico español, a raíz de un caso de presunta agresión sexual, podíamos leer el otro día la siguiente frase: “la abogada de la supuesta joven ha presentado ahora un informe…”. Evidentemente, esa joven de la que se habla no puede ser “supuesta”. En todo caso, será “la supuesta víctima”, ya que, en este tipo de información, lo “supuesto” es el estatus de la persona (como criminal o como víctima) y no su edad, cosa que puede entender cualquier persona. Con todo, el periodista que ha escrito esa frase no es capaz de comprenderlo. El sedicente redactor no sabe redactar y, sin embargo, se dedica a ello.En fin, un caso de más de supuestos profesionales de la comunicación, que demuestran cada día su nula capacitación para dedicarse a un trabajo que requiere un manejo constante de la lengua.
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En los tiempos que corren no está de más recordar un término que acuñó Unamuno y al que bien podríamos recurrir para entender el germen de lo que Ortega propone en su España invertebrada. Nos referimos a lo que el sabio bilbaíno llamó intrahistoria.
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“Transcribo aquí una frase pronunciada por una periodista en un telediario español a raíz de una epidemia que afectaba a distintas aves: “Desde esta granja partieron todo. Por esta zona pasan aves migratorias. De aquí que se extendiera por toda España”. Tres son los errores que detectamos. …
